\u00c8 questa una delle felici creazioni del medio evo, che, al dire del Cicognara<\/b>, conservano la memoria di popoli liberi e generosi, ai quali la storia non aveva reso ancora un tributo.<\/p>\n
Lo stile \u00e8 arabo-saraceno, e nelle decorazioni del prospetto dei due ordini si scorge l’immaginazione lussureggiante degli Orientali. Risale esso ad un tipo di bellezze squisite, ben giuocate essendo le proporzioni e le curve, le parti ornamentali accessorie di trafori e frastagli, e la ricchezza dei colonnati, dei poggioli e degli archi.<\/p>\n
Sembra che l’arte, fra gruppi di cammei intagliati, miri ad eternare nel marmo, quasi in aria di trionfo, il bel concetto vergine di quattro e pi\u00f9 secoli. Questo capolavoro non sofferse onta dal tempo, ne subiva quelle mutazioni essenziali, che, bene spesso introdotte da qualche mano imperita, deturpano fatalmente le fatture pi\u00f9 nobili dell’ingegno e dell’arte.<\/p>\n
Non vi si osservano che piccole mende, quali sono le finestre, che si conformarono di stile lombardesco, forse quando si erigevano le balaustrate ai lati della riva, e il doppio ingresso di terra sul campo. Altro sconcio \u00e8 che siano nell’interno ostruiti taluni dei tondi, con disegno a croce, entro a cui sembra che debba il sole penetrare, quasi occorra il gioco della luce a perfezionare l’effetto.<\/p>\n
La scala di marmo, poggiante su curva di un arco di vivo, si vede leggiadra, ricchissima e lavorata a trafori. Ampio \u00e8 il palazzo, e copioso di stanze. Nella sala del primo piano stanno dieci porte all’ intorno; una pi\u00f9 grandiosa, che d\u00e0 ingresso alla scala, \u00e8 di marmo veronese, con le mensole di marmo di carrara. Il terzo piano conduce a una coperta terrazza, antica come la mole, con rotondi ad uso di bagno; da questa sommit\u00e0 tutto si domina il litorale.<\/p>\n
Ordinarono la fondazione di questo palazzo i Gussoni<\/strong> di Belluno, che, per le persecuzioni di Attila<\/strong>, si rifugiarono a Torcello, e poscia a Venezia circa il 700, insieme ai Doro<\/strong>, ai Querini<\/strong>, e ai Muazzo<\/strong>.<\/p>\n Si vuole dalle cronache, che abbiano dato alla patria tribuni savi, amanti, discreti, e argomentosi. Alla serrata del gran Consiglio erano rimasti eccepiti, ma vi furono poi riammessi, per il valore, con cui si segnal\u00f2 un Andrea<\/strong>, all’ occasione della formidabile guerra che s\u00ec combatteva nelle acque di Chioggia.<\/p>\n Del senatore Jacopo Gussoni<\/strong>, uno dei primi correttori delle leggi, stava l’effigie nella sala del Maggior Consiglio<\/em>, avanti l’incendio, a cui infelicemente soggiacque il palazzo ducale, nel 1575. Dai Gussoni<\/strong> acquistavano il primo piano i Cavalli<\/strong>, oriundi della Baviera<\/em>, passati in Milano al tempo dei Visconti<\/strong>, indi in Verona, e gi\u00e0 per imprese militari gloriosi. Jacopo<\/strong> infatti, educato alle corti, invitto per valore e per fede, ascritto venne al patriziato, e fu generale nella guerra stessa di Chioggia<\/em>.<\/p>\n Egli ha monumento nella chiesa dei Santi Giovanni e Paolo<\/em>, nella Cappella<\/em> prossima alla Scuola magnifica del Rosario<\/strong>. Consiste in una bara di marmo, sospesa in aria, con sculture, che sembrano cammei; opera di Paolo Jacobello delle Masegne<\/strong>, veneziano, con gran padiglione istoriato, e dipinto a fresco da Lorenzino<\/strong>, discepolo di Tiziano<\/strong>.<\/p>\n Quell’avello si erigeva dal cavaliere Marino Cavalli<\/strong>, ivi pure sepolto, che sostenne varie ambascerie, ed una a Solimano<\/strong> in Costantinopoli<\/em>. Altro Marino Cavalli<\/strong> fu quegli, che riceveva da Enrico IV<\/strong> di Francia<\/em> l’armatura, di cui fece il monarca un presente al Senato, posta prima nella sala d’armi del Consiglio dei Dieci<\/em>, poscia in quella dell’Arsenale<\/em>.<\/p>\n I Cavalli<\/strong> e i Gussoni<\/strong> tennero cos\u00ec lunga pezza insieme la propriet\u00e0 di questo palazzo, avendo anche comuni i titoli e i meriti verso la patria, negli otto mesi di assedio, in cui vinse Venezia, nella guerra pi\u00f9 pericolosa, che, dopo l’invasione di Pipino<\/strong>, sostenesse con tanta gloria di Carlo Zeno<\/strong> e di Vittore Pisani<\/strong>.<\/p>\n Abit\u00f2 questo palazzo il conte Alessandro Pepoli<\/strong>, della ricca casa d’Italia, da cui discesero Taddeo<\/strong>, principe di Bologna<\/em>, Jacopo<\/strong>, che aveva il diritto di batter moneta con altri illustri, l’attuale senatore del regno d’Italia, consanguineo di Napoleone III<\/strong>, imperatore dei Francesi. Autore di tragedie e traduttor di poemi, che uscivano dalla tipografia sua Pepoliana<\/em>, il conte Alessandro<\/strong>, quando tacevano i teatri, nelle feste principali dell’anno, dava in questi recinti rappresentazioni drammatiche, e accademie di mimica e di canto.<\/p>\n Ereditava questa mole dei Cavalli<\/strong> il conte Nicol\u00f2 Giustiniani<\/strong>, erede Barbarigo della terrazza<\/em>, e si deve deplorare, che lasciasse passare in mani aliene il blasone di famiglia, che era nell’atrio d’ingresso, con tre fanali delle galeazze dorate, in cui campeggiavano trentatr\u00e9 cavalli in atteggiamenti diversi; lavoro sontuoso e magnifico d’intaglio.<\/p>\n Ora possiede questo palazzo il conte di Chainbord<\/strong>, che acquistate con ingente spesa, e fatte demolire pi\u00f9 case sino al campo di S. Vitale, dalla parte dell’ingresso per terra, e spianatane l’area, ingrandita anche coll’acquisto, a caro prezzo, di un cantiere intermedio, ebbe il genio, che quasi per incanto sorgesse, con lusso di vegetazione, e con ricchezza di serre, un verziere gentile, con bella riva, a cui accedervi sul canal grande.<\/p>\n E si spera di veder in breve la faccia, che al giardino soprastante, rispondere, per proporzioni ed ornati, al decoro della cospicua fabbrica, a cui appartiene, e delle sue recenti amenissime attinenze. N\u00e9 si pu\u00f2 anzi dubitare, che se ne ottenga splendido l’effetto, da chiunque sappia, che il cavaliere Giovanni Battista Meduna<\/strong> \u00e8 l’architetto, scelto all’uopo dal principe. (1)<\/p>\n Nel 1878 fu acquistato dal barone Raimondo Franchetti<\/strong>, padre di Alberto<\/strong>, compositore, e di Giorgio<\/strong> (fautore del recupero della C\u00e0 d’Oro<\/em>). I Franchetti<\/strong> avviarono radicali restauri condotti da Camillo Boito<\/strong>, tanto che per gran parte del palazzo si potrebbe parlare di neogotico.<\/p>\n Nel settembre 1922 la vedova Sarah Luisa de Rothschild<\/strong>, cede il palazzo all’Istituto federale di credito per il risorgimento delle Venezie<\/em> (poi Istituto federale delle casse di risparmio delle Venezie<\/em>), che procede ad una nuova fase di lavori e adattamenti funzionali. Venne realizzata la nuova scala con ascensore e demoliti vari rami di scale interne; riallestito con materiali Fortuny<\/strong> e mobili “in stile” non sempre di grande gusto; adattati i ballatoi metallici alle nuove esigenze d’ufficio. Questa fase di lavori ebbe il suo pi\u00f9 imponente e significativo intervento nella sistemazione del secondo piano nobile con la creazione di un immenso mobile-boiserie per il casellario centrale. Si tratta di una magistrale libreria e scaffalatura neogotica di sorprendente qualit\u00e0 ed effetto, servita per il piano superiore dalle due scalette a chiocciola disposte specularmente a uno dei capi della sala (la lavorazione si rif\u00e0 esplicitamente alle linee dello scalone boitiano). (2)<\/p>\n Nel 1999 passa dal Federalcasse<\/em> a Venezia Iniziative Culturali srl<\/em>, societ\u00e0 dell‘Istituto Veneto di Scienza, Lettere ed Arti<\/em>, che in meno di un decennio ne ha fatto un centro di vita culturale tra i pi\u00f9 attivi e pi\u00f9 prestigiosi di Venezia.<\/p>\n (1) GIANJACOPO FONTANA. Cento palazzi fra i pi\u00f9 celebri di Venezia (Premiato Stabilimento Tipografico di P.Naratovich. 1865).<\/p>\n (2) https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Palazzo_Cavalli-Franchetti<\/a><\/p>\n