I primi lineamenti di quel carattere che diverr\u00e0 poi la maschera di Arlecchino<\/strong> si trovano gi\u00e0 nel teatro dell’antichit\u00e0 classica tra le figure di schiavi africani, vestiti di una pelle di tigre, col capo completamente raso, coperto da un berretto bianco. Cos\u00ec si spiega anche l’apparente assurdit\u00e0 che una maschera, i cui natali sono attribuiti a Bergamo, avesse una faccia da negro. Abiti di molti colori gi\u00e0 si trovano fra gli esecutori di canti fallici, col volto annerito di fuliggine: variopinti e col volto nero figurano anche gli intermediari d’amore, seguaci di Mercurio<\/em>, divinit\u00e0 alata dalla quale la futura maschera bergamasca avrebbe derivata la sua eccezionale agilit\u00e0. <\/p>\n In un primo ritratto dipinto in Francia all’epoca di Enrico IV<\/strong> la maschera appare in un costume cucito con misere toppe di varie tinte: col tempo andranno sostituendosi alle toppe losanghe simmetriche di alterno colore.<\/p>\n Arlecchino<\/strong> \u00e8 il tipo che non ha mai denaro, sovente campa per espedienti, per\u00f2 \u00e8 gaio e piace alle donne. Fino ai primi del ‘600 verr\u00e0 considerato come personaggio piuttosto balordo al punto di andar cercando l’asino sul quale \u00e8montato: pi\u00f9 tardi gli saranno invece riconosciuti astuzia e sconcertante buonsenso. Il carattere della maschera Arlecchino<\/strong> arriva in Francia con le compagnie della “commedia dell’arte<\/em>” che mettevano in scena canovacci, improvvisando le battute: volta a volta assume i diversi nomi di Trivellino, Mestolino, Zaccagnino, Truffaldino, Guazeto, Bagatino<\/strong>. Ne furono insuperati interpreti il bolognese Giuseppe Domenico Biancolelli<\/strong>, figlio di artisti, chiamato in Francia dal Mazzarino<\/strong> nel 1659. Egli conserv\u00f2 e perfezion\u00f2 peraltro l’antica vivacit\u00e0 e agilit\u00e0 del personaggio, fino a pagare con la vita: mor\u00ec di congestione polmonare dopo un danza acrobatica che egli aveva protratta in gara con gli ininterrotti applausi del re. Suo figlio Pier Francesco<\/strong>, degno emulo del padre, dovette presto, bench\u00e9 agilissimo, rinunciare all’interpretazione di Arlecchino<\/strong>, poich\u00e9 era diventato troppo grasso. Evaristo Gherardi<\/strong> di Prato, loro successore, mor\u00ec per aver battuto con violenza il capo durante una vertiginosa sequenza di piroette. (1) <\/p>\n (1) Maschere del nostro teatro. Edizioni Laboratori Farmaceutici Maestretti Milano (1954). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le maschere della Commedia dell’Arte, Arlecchino I primi lineamenti di quel carattere che diverr\u00e0 poi la maschera di Arlecchino si trovano gi\u00e0 nel teatro dell’antichit\u00e0 classica tra le figure di schiavi africani, vestiti di una pelle di tigre, col capo completamente raso, coperto da un berretto bianco. 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