I Labia<\/strong> di San Geremia<\/em>, oriundi spagnoli della Catalogna<\/em>, erano venuti a Venezia verso il 1630 e furono ascritti pi\u00f9 tardi al patriziato nella persona di un Giovanni Francesco<\/strong> che aveva offerto alla Repubblica la enorme somma di trecentomila ducati per la famosa guerra di Candia.<\/p>\n Famiglia di mercanti straordinariamente ricca, aveva fatto costruire nella chiesa di San Nicol\u00f2 da Tolentino<\/em>, comunamente detta dei Tolentini<\/em>, l’altare dei Tre Magi<\/em>, ai conventi della Croce a Santa Chiara e a quello di Santa Lucia aveva regalato reliquie, quadri e ducati e, comperato un terreno vacuo vicino alla chiesa di San Geremia<\/em>, faceva costruire un palazzo che cost\u00f2 pi\u00f9 di un milione di ducati, circa quattro milioni di lire italiane (1929).<\/p>\n La poderosa mole ha due facciate principali, quella che guarda l’imboccatura del canale di Cannaregio<\/em> e l’altra prospiciente il campo San Geremia<\/em>: la prima in pietra d’Istria, il cui fregio delle aquile coronate prende ispirazione dallo stemma della famiglia, \u00e8 opera di Andrea Cominelli<\/strong>, l’altra, sul campo, \u00e8 dell’architetto Alessandro Tremignon<\/strong>, proto all’Arsenale. La ricchezza dell’entrata, l’imponenza delle scale, la vastit\u00e0 dei cortili annuncia il fasto di questa dimora patrizia veneziana, sebbene sorta nell’epoca triste della decadenza, mentre nelle ampie sale Giambattista Tiepolo<\/strong> dipingeva i suoi mirabili freschi, tutta luce e colore in cui si ammira, anche oggi, la inesauribile freschezza e la grandezza decorativa del gesto tiepolesco.<\/p>\n Oggi il palazzo \u00e8 ridotto a modeste abitazioni private, non pi\u00f9 lussuose suppellettili, i ricchi cortinaggi di seta e di velluto, le colossali credenziere dai piatti di oro e d’argento, tutto \u00e8 stato disperso e rimane solo di tanta passata grandezza il grande salone centrale che Tiepolo<\/strong> immagin\u00f2, inquadr\u00f2 e dipinse nella piena maturit\u00e0 del suo potente ingegno. E sono due grandiosi affreschi da un lato “Il convito di Cleopatra<\/em>“, da un lato “Il suo imbarco<\/em>“, due concezioni poderose in cui nel primo la regalit\u00e0 e la bellezza della regina egiziana s’impongono ad Antonio<\/strong>, il rude conquistatore romano; d’intorno paggi, soldati, servi, convitati, fra i quali a sinistra nella figura di mezzo in piedi, il pittore ritrasse se stesso; nel secondo Cleopatra<\/strong>, vestita in uno splendido costume del cinquecento, \u00e8 condotta a mano da Antonio che la invita a salire sulla galera mentre fanno corteo legionari, mercanti e paggi. Nel mezzo del soffitto, il Tiepolo<\/strong>, con audace scorcio, dipinse “Pegaso su cui cavalca la poesia<\/em>” e dall’alto la dea dell’Amore<\/em> tra una fantastica ridda di putti svolazzanti in una gloria di aria, di luce, e di colore. Gli affreschi e i quadri del Tiepolo<\/strong> che ornavano le altre stanze scomparvero tutti e solo si pot\u00e9 salvare la piccola pala dell’oratorio del palazzo, “la santa Famiglia che appare a san Gaetano<\/em>” conservata oggi nelle nostre Gallerie.<\/p>\n La famiglia Labia<\/strong> era tra le pi\u00f9 ricche di Venezia, aveva ottantamila ducati di rendita annuale, somma enorme per quei tempi, ma alle sue ricchezze accoppiava una sfrenata bramosia di lusso. E’ proverbiale il detto di Anzolo Labia<\/strong> che nel 1742 dopo un lauto banchetto offerto a quaranta patrizi fece boriosamente gettare in canale le stoviglie, i piatti e le posate d’oro e d’argento esclamando: “Le abia o non le abia sar\u00f2 sempre Labia!<\/strong><\/em>“. Si crede per\u00f2 che nel canale fossero state messe in precedenza alcune reti per il recupero di quel tesoro. Antonio Labia<\/strong> invece, aveva cinque gondole, per s\u00e9 solo, e quando usciva per il Canal Grande<\/em> nella gondola prescelta, le altre dovevano seguirlo superbamente addobbate.<\/p>\n Era celebre per la sua bellezza nei primi anni del Settecento Anna Maria Labia<\/strong> maritata al procuratore Lunardo Pesaro<\/strong>. Federico IV<\/strong>, re di Danimarca<\/em> e di Norvegia<\/em>, nella sua visita a Venezia avvenuta nel 1709, commise a Rosalba Carriera<\/strong> i ritratti in miniatura sull’avorio di dodici gentildonne veneziane fra le pi\u00f9 belle e pi\u00f9 celebri. Delle dodici donne non se ne conoscono che otto, ma primeggia su queste Maria Labia<\/strong>, tanto ammirata dal De Brosses<\/strong> nelle sue “Lettere sull’Italia<\/em>“.<\/p>\n Alla caduta della Repubblica la famiglia Labia<\/strong> era quasi rovinata; non vivevano che tre fratelli, di cui uno solo ammogliato, e dopo tanto sfarzo, tanto lusso, tanta ricchezza l’avvenire si presentava triste, e si cominci\u00f2 allora a vendere quadri, mobili, ori, diamanti e infine il palazzo. (1)<\/p>\n (1) Giovanni Malgarotto. IL GAZZETTINO, 24 luglio 1929<\/p>\n