Fondatore dell\u2019omonima impresa di smalterie in vetro, all’origine della quale era stata una donazione da parte di Giandomenico Facchina<\/strong> (1826-1904), figura di grande rilievo nel settore che, insieme a un altro imprenditore veneziano, Antonio Salviati<\/strong>, aveva rilanciato la produzione del mosaico vitreo dopo un periodo di profonda decadenza. Con l’incontro tra Facchina e Orsoni, nel 1888, si realizza il trasferimento dell’attivit\u00e0 imprenditoriale, in concomitanza con il trasferimento di Facchina a Parigi; Orsoni costituisce quindi la ditta Angelo Orsoni<\/strong> smalti e ori per mosaico. Gi\u00e0 l\u2019anno successivo, nel 1889, Orsoni partecipa all\u2019Esposizione internazionale di Parigi<\/em> con un singolarissimo pannello formato da tessere multicolori rettangolari; il successo dell’attivit\u00e0 gli permette di cambiare, all\u2019inizio del secolo, la sede dell\u2019azienda, passando a quella attuale, in Corte dei Vedei<\/em>, nei pressi del canale di Cannaregio. I dipendenti all’inizio del secolo sono gi\u00e0 dodici, quattro uomini in fornace e otto donne al taglio.<\/p>\n Orsoni s\u2019impegna in questi anni di avvio dell’impresa nello sviluppo e nella ricerca di nuovi colori e nuove sfumature, rinnovando i sistemi di lavorazione, aumentando l\u2019efficacia dei processi produttivi, sostituendo la legna con il carbone, risparmiando sui costi e migliorando le temperature di fusione. La maggiore innovazione tecnologica \u00e8 in questo periodo la \u201cmacchina dell\u2019oro<\/em>\u201d, necessaria per la fabbricazione degli \u201cori<\/em>\u201d, tessere di mosaico dorate, in particolare i richiestissimi \u201coro antico<\/em>\u201d e \u201coro San Marco<\/em>\u201d. La meccanizzazione del procedimento gli consente di eliminare numerose attrezzature e di sveltire i passaggi di lavorazione, nonch\u00e9 di ovviare a situazioni di potenziale pericolo per gli operai durante le fasi di produzione.<\/p>\n I prodotti commercializzati da Orsoni dall’inizio del Novecento includono tipologie di tessere diverse, per dimensioni e colori, necessarie per le decorazioni musive: gli \u2018smalti<\/em>\u2019 sono tessere (chiamate anche piastrine) utilizzate per le superfici piane); gli \u2018ori<\/em>\u2019 sono invece le tessere dorate di varie sfumature, a seconda dello spessore dei vetri tra cui \u00e8 inserita la foglia d\u2019oro. La produzione dell\u2019azienda rimane sostanzialmente invariata negli anni, soddisfacendo richieste sia per restauri e riparazioni di opere antiche, come i mosaici dorati di San Marco e il pavimento della Galleria Vittorio Emanuele<\/em> a Milano, sia per nuove decorazioni, fra le quali sono attribuite alla produzione di Orsoni opere all\u2019Ecole des Beaux-Arts<\/em>, l\u2019Hotel de Ville<\/em>, il Palazzo Borbone<\/em>, il Trocadero<\/em> a Parigi, la basilica di Notre Dame<\/em> de la Garde<\/em> a Marsiglia, la cupola della cattedrale di Saint Paul<\/em> a Londra e la residenza americana Vanderbilt<\/em>.<\/p>\n In questi decenni la concorrenza in questo particolare settore artigianale-artistico \u00e8 assai limitata: fino alla seconda guerra mondiale opereranno a Venezia solo due fabbriche di smalti: Orsoni e Radi.<\/p>\n La prima guerra mondiale causa la chiusura dell\u2019attivit\u00e0 produttiva, per i rischi connessi ai continui bombardamenti su Venezia, e il trasferimento dell’imprenditore con la famiglia in Emilia. Nel dopoguerra Orsoni riavvia la produzione, avvantaggiandosi delle numerose commesse destinate a ripristinare e restaurare quanto era stato distrutto durante il conflitto, soprattutto in Italia.<\/p>\n Angelo Orsoni<\/strong> muore nel 1921, lasciando un\u2019azienda ben avviata e rinomata al figlio Giovanni<\/strong> che gi\u00e0 collaborava col padre da anni. Giovanni Orsoni<\/strong> non apporta ulteriori innovazioni tecnologiche, mantenendo lo stesso volume di affari, con commesse da paesi di tutto il mondo che gli consentono di superare il periodo difficile della grande crisi. Questa scelta di garantire la continuit\u00e0 nella tradizione incrementa ulteriormente la fama della produzione Orsoni: durante la sua gestione vengono realizzate le decorazioni delle guglie della Sagrada Familia<\/em> di Barcellona, la Sala d\u2019Oro<\/em> del municipio di Stoccolma, l\u2019interno dell\u2019Altare della Patria<\/em> a Roma e il restauro di Santa Sofia<\/em> a Costantinopoli.<\/p>\n Bibliografia: I colori della luce: Angelo Orsoni e l’arte del mosaico, a cura di C. Moldi Ravenna e G. Berengo Gardin, Venezia, Marsilio, 1996; F. Orsoni, I maestri del mosaico a Venezia: la Ditta Orsoni (1888-1998), tesi di laurea, Universit\u00e0 Ca\u2019 Foscari, 1998; G. Roverato, L\u2019industria nel Veneto: storia economica di un \u201dcaso\u201d regionale, Padova, Esedra, 1996. (1)<\/p>\n (1) www.imprese.san.beniculturali.it<\/a><\/p>\n http:\/\/www.orsoni.com\/<\/a> https:\/\/www.facebook.com\/orsonimosaiciveneziani\/ <\/a><\/p>\n