Si disputa fra gli eruditi, quale fosse l’architetto di questo palazzo, che spira magnificenza, a cos\u00ec dire, senatoria, e di tanti tesori delle arti divenne santuario, da emulare il fasto delle aule romane dei Cesari. Taluno era di avviso, che lo disegnasse Raffaello<\/strong> di Urbino<\/em>. Il Morelli<\/strong> lo vedeva opera dello stesso possessore della fabbrica, il Patriarca di Aquileia<\/em>, Giovanni Grimani<\/strong>, secondo l’autorit\u00e0 di Muzio Sforza<\/strong>, che nella dedica a quel Cardinale dell’elegie sacre, stampate in Venezia nel 1588, si esprimeva: domus, mirifica aeconomia ac scructura, tua instructione velut optimi architetti oedificata<\/em>. Il Temanza<\/strong> per\u00f2 attribuendo la fabbrica al Sammicheli<\/strong>, ammetterebbe soltanto, che ne avesse avuto mano qualche altro architetto. E il cavaliere Diedo<\/strong>, che nelle fabbriche cospicue fa una descrizione della magnifica porta di terra, da altri tenuta del Serlio<\/strong>, la vuole con il Temanza<\/strong> egli pure del Sammicheli<\/strong>, o di un valente seguace, e certamente lo stile si appellava Sammichelesco<\/em>.<\/p>\n Maestoso \u00e8 il cortile, con loggia simmetrica colonnata all’intorno; il prospetto dell’ingresso principale, nei due ordini rustico e corintio, nobilissimo risalta, a malgrado l’angustia del calle. Vi si ammirano finitezza di proporzioni, eleganza e decoro nella bella cornice, sorretta agli estremi da mensole sporgenti, e nel centro da serraglia con teste di leone, e i bene ordinati comparti delle valve, sono ricchi di doppie riquadrature di patere e chiodi romani. Diremo leggiadra la finestra, sovrapposta alla porta, che \u00e8 ingentilita da due colonne, coi loro sopraornati, con acconce opere di scultura, e con l’ornato dello stemma, avente le insegne cardinalizie, circoscritto da ricca cornice ad intaglio. Per la gradinata suntuosa, che fin dall’origine si decorava di stucchi e pitture, si entra a lodare l’ottimo scompartimento delle nobili stanze, nelle quali il Sansovino celebrava anche i suoli e terrazzi, fatti a compasso<\/em>, e pi\u00f9 ancora le rarit\u00e0 di arte, sparse ad impreziosirne le pareti, da comandare l’ammirazione all’amatore, ed all’archeologo.<\/p>\n Quanti tesori non acquistava infatti in Roma il Cardinale Domenico Grimani<\/strong>, l’amico del Sabellico<\/strong> e di Pico della Mirandola<\/strong>, che ebbe alta reputazione d’intelletto, che introdusse nella sua famiglia l’amore e la protezione dell’arti belle, e ne fu grande Mecenate, avendo anche, insieme ad Andrea Gritti<\/strong>, protetto il Sansovino<\/strong>, fattolo nostra gloria per sempre! Ne descrivono quelle rarit\u00e0 il Paciaudi<\/strong>, il Pignoria<\/strong>, il Maffei<\/strong>, lo Zanetti<\/strong>, e il Morelli<\/strong> nella rara sua notizia<\/em> sulle opere<\/em> del disegno<\/em>. E quanto non emularono il genio del Cardinale Domenico<\/strong> l’altro Cardinale Marino<\/strong> e il Patriarca Giovanni<\/strong>, che in questo palazzo componevano un Museo, celebrato dagli storici fra tutti principalmente, per sculture antiche, e torsi con iscrizioni, vasi lacrimatori e cinerari, bronzi, bassorilievi, recati da Costantinopoli<\/em>, da Atene<\/em> e da tutta la Grecia<\/em>, per cui si poteva giudicar largamente della eccellenza e grandezza dell’et\u00e0 greco-romane! Basti il sapere, che Alfonso<\/strong>, Duca di Ferrara<\/em>, e Arrigo III<\/strong> di Francia, ospitati dalla repubblica in Venezia nel 1572, e che intervennero a suntuosa festa in questo palazzo, vi si trattenevano un giorno intero a visitare le preziosit\u00e0 che ne decoravano i recinti.<\/p>\n Videro quegli illustri il prezioso codice o breviario fregiato di cento e dieci miniature, delle quali ventiquattro di mano del Calendario<\/strong>, opera compita dopo il 1484, che il Cardinale Domenico Grimani<\/strong> acquistava, come \u00e8 fama, da Antonello di Messina<\/strong>, per cinquecento ducati; e lo visitarono, quale oggi si conserva nella Marciana<\/em>, a cui si donava, entro studiolo di ebano, intarsiato di pietre e cammei, con sedici colonne di alabastro, aventi basi e capitelli di argento dorati. Videro le pitture di Giorgione<\/strong>, di Francesco Salviati<\/strong>, di Camillo Mantovano<\/strong>, e di Giovanni di Udine<\/strong>, e le immagini di pi\u00f9 personaggi della famiglia del Bassano<\/strong>, di Paolo Veronese<\/strong>, del Tintoretto<\/strong>, e del Vecellio<\/strong>. Ammirarono quei belli affreschi, dei quali si confessava sorpreso il p. Della Valle<\/strong>, a cui sembravano di mano stessa di Raffaello<\/strong>; tanto erano allora conservati e vivi, da fargli vieppi\u00f9 desiderare, come egli si esprime, quelli delle logge del Vaticano. Vi erano ancora i due ritratti del Doge Antonio Grimani<\/strong> che passarono presso i conti Bevilacqua-Lazize<\/strong> di Verona.<\/p>\n A quella effige dinanzi si inspirava il pensiero dei viaggiatori ed ospiti reali alla serie dei fatti di quel Principe, che di tanta gloria nelle storie rifulge, per le gravi missioni, per l’alto senno e valore, e il patriottismo, non meno che per le illustri sventure. Poich\u00e9 si ricordava, come apparsa dubbia altra volta la sua fede al Senato per l’avversa sorte in una missione contro i Turchi nelle acque di Sapienza<\/em>, poco lungi da Modone<\/em>, si svestisse delle insegne procuratorie, e si sottoponesse ad inquisizione speciale, e come giunto in ceppi a Venezia, lo ricevesse il Cardinale Domenico<\/strong> suo figlio, e lo accompagnasse al carcere, sostenendogli per via il peso delle catene, e ne seguisse il destino, finch\u00e9 appieno giustificato, dopo l’esilio, riaveva la stola procuratoria, e pieno di meriti in et\u00e0 ben grave, conseguiva a guiderdone e realdimento il principato.<\/p>\n Per tal guisa potevano quegli illustri inferire, che se romana era l’idea di questo palazzo, se romani erano i tesori, che lo rendevano famoso, era pure romano l’eroismo della virt\u00f9 dei suoi antichi signori. Ora la prosapia insigne di questi giorni si estinse nell\u2019ultimo discendente Michele<\/strong>, col ricco censo del quale, passava anche la propriet\u00e0 del palazzo nel congiunto erede, Antonio Quirini<\/strong>, di patrizia antica casa, per luce di meriti non ultima nelle storie della sua patria.<\/p>\n A lui commetteva nel testamento il Michele Grimani<\/strong> di offrire in dono al Comune il Marco Agrippa<\/em>, statua colossale, in marmo greco, esistente nel gran cortile d’ingresso, opera del secolo aureo dell’arte, e argomento alle molte ricerche degli archeologi, per studiarne la provenienza, che noi volentieri, da pi\u00f9 ragioni persuasi, poich\u00e9 al Panteon<\/em> di Roma, coll’autorit\u00e0 solenne di Ennio Quirino Visconti<\/strong>, aggiudicheremo alla Grecia. Cos\u00ec l’assiduo desiderio della onorevole principessa, Virginia Chigi<\/strong>, madre al Michele<\/strong>, che la celebre statua non uscisse di Venezia, veniva appieno adempito, col rimuoversene per sempre il pericolo, divenuto quel privato cimelio, una ricchezza, per pi\u00f9 rispetti, di pubblico Museo patrio, e quindi garantirne la conservazione dallo stesso amore di Venezia ai monumenti della propria sua gloria. (1)<\/p>\n Come \u00e8 successo a molti altri edifici di Venezia, anche palazzo Grimani<\/em> perse gran parte delle opere custodite a seguito della caduta della Repubblica, opere di artisti del calibro di Tiziano<\/strong>, Tintoretto<\/strong>, del Veronese<\/strong>, oltre agli affreschi e le decorazioni interne che vennero letteralmente saccheggiati; altri pezzi da collezione invece sono conservati presso il Museo Archeologico<\/em>. Il palazzo, acquistato dallo stato nel 1981, \u00e8 stato riaperto nel 2008 dopo oltre trent\u2019anni di restauri.<\/p>\n (1) GIANJACOPO FONTANA. Cento palazzi fra i pi\u00f9 celebri di Venezia (Premiato Stabilimento Tipografico di P.Naratovich. 1865).<\/p>\n