La fierezza del carattere, la severit\u00e0 dei profili, quella nobile sprezzatura di certe regole, divenute quasi per altri di convenzione, sono impronte non dubbie del genio di chi architett\u00f2 questa mole, che \u00e8 tal opera da emulare il pi\u00f9 forte castello. Grandiosi riparti, linee non interrotte, nude masse indivise, ampi riposi fra le parti forate, e molta sobriet\u00e0 negli ornamenti, furono infatti i canoni delle bellezze, che il Sammicheli<\/strong> trasfuse nelle di lui fabbriche, e us\u00f2 poi le pietre compartite a bozze, per dare viene maggiore incremento alla grandezza e alla solidit\u00e0 delle sue moli.<\/p>\n N\u00e9 male si avvisano i dotti nell’ arte, che si sia quel sommo immerso, a cos\u00ec dire, col suo genio nel vero spirito dell’ordine dorico, preferito a decorare i Propilei, il Partenone, e gli altri sublimi edifici di Atene. Ha perci\u00f2 ragione il Sansovino<\/strong> di considerare questo edificio nel merito come uno dei principalissimi, fra i quattro, da lui prediletti palazzi sul Canal Grande. Anzi, arretrandosi nel giudizio, pronunzia, ecceder questo di gran lunga il Palazzo Vendramin<\/em>, per stanze reali e ricchezza di opere, per intagli<\/em>, cio\u00e8, e fogliami<\/em>, e altre delicature<\/em>, sono sue parole, quasi perfino alle fondamenta eseguite con spesa eccessiva<\/em>, essendo tradizione che fossero basate su palafitte di legno verzino<\/em>.<\/p>\n L’atrio terreno nobilissimo impone a chi approda alla magnifica riva, diviso in tre porticati da due file di ampie colonne; ogni fila composta di tre intercolunni. La via di mezzo, corrispondente all’arco maggiore, colla facciata, supera le due, che la fiancheggiano, ed \u00e8 coperta da un volto reale di semicerchio concentrico al detto arco. L’ ordine poi secondario del pian terreno, che nella facciata \u00e8 a pilastri, nell’ atrio si converte in colonne. Chi meraviglia a quella teatrale appariscenza non trova certo esagerato il pensiero, che Palladio<\/strong>, il quale tanto si segnal\u00f2 in questa parte di fabbriche, ben pochi altri possa vantare che vi reggano al paragone. La facciata sull’acque \u00e8 grandiosa, e si fa perdonare i pochi difetti. Bens\u00ec con pari indulgenza non pu\u00f2 l’occhio achetarsi, soffermandolo alle arcate del terzo ordine, ed alle aperture rettangole, che le dividono, apparendo assai depresse, come oltremodo pesante e sproporzionato al proprio ordine il cornicione grondale.<\/p>\n Il quale eccesso di altezza deve convenirsi col Diedo<\/strong>, non si possa scusare nemmeno con l’idea, che si abbia voluto decorare di maestosa corona le parti pi\u00f9 eccelse dello stupendo edificio. Grande giustificazione merita il genio dell’autore della mole, per la irregolarit\u00e0 dell’area, ad onta la sua vastit\u00e0; sotto il quale aspetto \u00e8 degno di lode, per aver riparato alla imperfezione principale, con le industrie di un artificioso e saggio ripartimento.<\/p>\n Occorre anche avvertire, che non tutti i sussistenti difetti sono d’attribuirsi al Sammicheli<\/strong>, poich\u00e9, avendo egli proceduto con lentezza soverchia nell’opera, \u00e8 fatalmente premorto al suo termine. Il Temanza<\/strong> quindi appunterebbe di parecchi arbitri nella prosecuzione della fabbrica quell\u2019architetto, che vi succedette a presiedere, e regolarla. E chi avviserebbe mai di dar biasimo al Sammicheli<\/strong>, per il poggiolo del primo piano, non del tutto puro e corretto nei suoi ornamenti? In sostanza, desta ammirazione la magnificenza dell’insieme, e si scorge uno stile originale, sempre tendente al maestoso, ma ad un tempo all’idea di forza e di grandezza.<\/p>\n Poich\u00e9 nel Sammicheli<\/strong>, ingegner militare, pu\u00f2 dirsi che nascesse per l’Italia l’arte delle fortificazioni, in cui ha veramente diritto di essere salutato principe. Della qual sentenza sta a memoranda prova il Castello di Sant’Andrea<\/em>, edificio militare a propugnacolo del nostro porto del lido. Basterebbero poi a farlo immortale le fortificazioni di Candia, che da lui erette un secolo e mezzo innanzi al divampare della guerra, che pareva interminabile, valsero d’insormontabile barriera per venti e pi\u00f9 anni alla ingente possa Ottomana, e resero quelle mura inespugnabili. Laonde bene fu pronunziato, che Minerva<\/em> avrebbe scelto per architetto Palladio<\/strong>, e Marte<\/em> Sammicheli<\/strong>, il primo potendo giudicarsi il Raffaello<\/strong> nell’arte, il secondo il Buonarotti<\/strong>.<\/p>\n Accanto a tanta Sammichelesca<\/em> solennit\u00e0, tenta innalzarsi, con ridevoli pigmee proporzioni, un edificio fondato dal fu Andrea Valmarana<\/strong>, che con qualche profusione di ornati, pare miri a supplire al difetto di magnificenza. E certamente chi vi passa dinanzi sul Canal Grande concepisce un’idea troppo sensibile della differenza dei tempi, e vede assai male calcolato uno spreco di numerario. Poich\u00e9 invece si poteva combinare, con amichevole accordo, indotto da amor di patria, che con la vecchia fabbrica preesistita, e la quasi cadente del Leon bianco<\/em>, sorgesse un edificio, degno di figurare tra quello dei Grimani<\/em> e dei Farsetti<\/em>. E tanto in questo caso, quanto se un solo spazio si fosse aperto nel mezzo, ridotto ad uso di giardino elegante, sarebbe stato necessario formarsi un tratto di fondamenta dinanzi, onde facilitare la via retta all’Uffizio Postale, che il forestiero, senza una guida, difficilmente rinviene.<\/p>\n Commetteva il disegno di questo palazzo e presiedeva alla fabbrica Girolamo Grimani<\/strong>, ambasciatore pi\u00f9 volte in Francia ed in Roma, capo del Consiglio dei Dieci<\/em>, e procuratore di San Marco<\/em>. E pareva che accarezzasse il presagio di conseguire un giorno la ducale dignit\u00e0, e per il lustro della prosapia si anticipasse una principesca dimora; ma gli eventi stanno, direbbe Omero<\/strong>, sulle ginocchia di Giove, e per tre voti gli falliva il ducale berretto. Fu poi curiosa ventura, che invece, a stagione pi\u00f9 tarda, l’ottenesse il figlio Marino<\/strong>, per cui il padre all’insaputa preparava la casa che fu tanto riempita di gloria.<\/p>\n Pochi Dogi infatti, tranne il Foscari<\/strong>, vennero con s\u00ec lieti festeggiamenti acclamati, avendo tutti i Principi d’Italia inviato ambasciatori a rallegrarsi della dignit\u00e0 conferitagli. E volgente il secondo anno dalla incoronazione del Doge, espresse la citt\u00e0 il desiderio, che fosse, giusta il costume, solennemente incoronata anche la Dogaressa. L’ abate Martinioni<\/strong>, che fu testimonio oculare della solennit\u00e0, per avere pur egli assistito alla grande messa nella Basilica, \u00e8 narratore esattissimo della sfarzosa pompa e di tutte le formalit\u00e0, ammesse dal rituale di una ecclesiastica insieme e diplomatica cerimonia. A questo palazzo movevano pertanto i consiglieri del doge, i capi dei quaranta, ben sessanta gentiluomini del corpo del Senato, coi segretari, i cancellieri ducali, e il cancelliere grande, e smontati alla magnifica riva, salivano le nobili scale per visitare la dogaressa, che si recava ad incontrarli, e l’introduceva nella maestosa sala. Ivi essa giurava l’osservanza della promissione ducale, e rendeva grazie agli intervenuti, per l’avuto incomodo di essersi recati a levarla.<\/p>\n Discendeva poscia col treno, e montava nel Bucintoro<\/em>, accompagnata dalla moglie dell’ambasciatore, dalle quattro mogli dei procuratori, dalla consorte del cancelliere grande, e il fiorito drappello di gentildonne; gli altri del seguito facevano ala al legno sovrano nei peattoni dorati. Smontata la dogaressa alla piazzetta, fra il suono di tamburi, pifferi e trombe, e fra le salve di archibugi dei bombardieri, faceva quasi ingresso trionfale fino alla Basilica, sotto gli archi, vestita di panno aurato ricchissimo, con sottana tutta coperta di pizzi d’oro, stretta da cintura di brillanti, con bellissima croce gioiellata sul petto, e diadema, o berretto a guisa di corno, dello stesso panno, sotto la cuffia elegante, e con manto di soprariccio d’oro, sostenuto da due scudieri. Le erano ai lati, e dietro a corteo quattrocento gentildonne, con ricche vesti, guarnizioni d’oro e d’argento. Ricevuta alla porta dal Primicerio<\/em>, e dopo la cerimonia nella Basilica, e il ricevimento delle Arti nel Palazzo Ducale, si apriva alle danze la sala del Maggior Consiglio<\/em>, e si ammaniva in quella dello scrutinio la colazione, che si portava prima nella piazza al lume di cento torce. N\u00e9 ci\u00f2 fu tutto, perch\u00e9 una seconda solennit\u00e0 era per la dogaressa disposta nella presentazione, il d\u00ec seguente, della Rosa d’oro<\/em>, che le donava Clemente VIII<\/strong>, a mezzo del nunzio apostolico, il quale, coll’intervento di sette vescovi, gliela offriva nella Basilica. Il Senato poscia si raccoglieva, e deliberava, che la dogaressa tenesse la Rosa d’oro<\/em> nel proprio palazzo, durante tutta la vita, e alla sua morte venisse deposta, insieme alle altre Rose<\/em> nel Tesoro. Morosina Morosini Grimani<\/strong> \u00e8 stata l’ultima dogaressa, per massima incoronata, poich\u00e9 fu una eccezion dalla legge l’incoronazione, che dopo un secolo seguiva di Elisabetta Querini<\/strong> moglie di Silvestro Valier,<\/strong> per speciali servizi resi dalla illustre casa alla Repubblica, all’ occasione di sostenute diplomatiche rappresentanze.<\/p>\n La straordinariet\u00e0 clamorosa di quelle feste e la singolare inusitata distinzione della Rosa d’oro<\/em> arrestavano le attenzioni della Repubblica, che per gelosia di Stato aboliva la cerimonia. La dogaressa Grimani<\/strong> sino alla sua morte, avvenuta il 22 gennaio 1644, tenne in questo Palazzo la Rosa d’ oro<\/em>, insigne onorificenza della prosapia antica, che diede alla patria tre principi, pi\u00f9 mitre e porpore, e diciotto stole procuratorie.<\/p>\n La nobile magione passata in propriet\u00e0 erariale, divenne residenza delle Poste dello Stato, e a tale uso si aperse il 24 novembre 1806, e in questi ultimi tempi fu da gravi guasti ristorata, con vera solerzia d’arte, e con dispendio ingente. Ora ne stanno sempre aperte le soglie sontuose, s\u00ec dal lato di terra che da quello sull’acque, quasi la novella destinazione concorra a favorire il pensiero, che sia questo un monumento meritevole di rimanere esposto allo sguardo del cittadino e del forestiero, e al rispetto delle arti. (1)<\/p>\n Dimora della famiglia fondatrice fino al 1806, divenne poi sede della Direzione delle Poste e nel 1881 fu destinato ad essere la sede della Corte d’Appello. (2)<\/p>\n (1) GIANJACOPO FONTANA. Cento palazzi fra i pi\u00f9 celebri di Venezia (Premiato Stabilimento Tipografico di P.Naratovich. 1865).<\/p>\n (2) https:\/\/it.wikipedia.org\/wiki\/Palazzo_Grimani_%28San_Luca%29<\/a><\/p>\n