{"id":26405,"date":"2024-03-03T05:24:14","date_gmt":"2024-03-03T05:24:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.conoscerevenezia.it\/?p=26405"},"modified":"2024-03-03T06:11:24","modified_gmt":"2024-03-03T06:11:24","slug":"chiesa-di-san-geminiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.conoscerevenezia.it\/?p=26405","title":{"rendered":"Chiesa di San Geminiano"},"content":{"rendered":"\n

Chiesa di San Geminiano. Chiesa demolita<\/em><\/h3>\n

Storia della chiesa<\/strong><\/p>\n

Avendo stabilito l\u2019imperatore Giustiniano<\/strong> di muover guerra a Totila<\/strong> fiero re dei Goti, consegn\u00f2 il comando del suo esercito al valoroso Narsete<\/strong>, acciocch\u00e9 cacciasse quel Barbaro dagli usurpati stati d\u2019Italia. Disceso il generale nella provincia chiam\u00f2 in soccorso dell\u2019armi greche gli abitanti della Venezia marittima, con le forze marittime dei quali pot\u00e9 recuperare Ravenna, ed agevolarsi altre non meno importanti imprese. Portatosi dopo ci\u00f2 nell\u2019isole delle lagune, dopo avere colmato di lodi, e ringraziamenti il valore dei veneziani, promise di fabbricare in Rialto due chiese, tosto che avesse sterminata interamente la potenza dei Goti.<\/p>\n

Vinti dunque in battaglia campale l\u2019un dopo l\u2019altro Totila<\/strong> e Teja<\/strong> di lui successore, e dissipate le reliquie dei loro eserciti, ademp\u00ec poi l\u2019impegno, facendo fabbricare nell\u2019anno 554 due chiese in Rialto: l\u2019una dedicata al martire San Teodoro<\/em>, nel sito ove ora si vede la Ducale Basilica di San Marco, e l\u2019altra decorata dal doppio titolo di San Geminiano vescovo e di San Menna martire<\/em>, posta a fronte dell\u2019altra assai ristretta piazza, da cui si divideva la chiesa per uno stretto canale, che trascorreva per mezzo.<\/p>\n

Volendosi dunque passata la met\u00e0 del secolo XII, dilatare con pi\u00f9 vasto piano la piazza stessa, sotto il principato del doge Vital Michele<\/strong>, di questo nome secondo, fu interrato il canale, e trasportata pi\u00f9 addietro la chiesa di San Geminiano<\/em> con permissione del pontefice il che vien attestato dal Caroldo<\/strong>, e da altri accreditati cronologi per cui ordinazione i dogi nell\u2019ottava di Pasqua erano tenuti ogni anno conferirsi a quella chiesa.<\/p>\n

Dur\u00f2 ella tre secoli e mezzo in circa, finch\u00e9 dimostrando troppo pericolosi i contrassegni di sua vecchiezza si \u00e8 cominciato a riedificarla nell\u2019anno 1505, e quantunque la pubblica liberalit\u00e0 ne promovesse con generosi aiuti l\u2019avanzamento, pure and\u00f2 lentamente procedendo, finch\u00e9 nell\u2019anno 1557, arriv\u00f2 al suo compimento sul disegno del celebre Giacomo Sansovino<\/strong>, che la rese, bench\u00e9 in sito angusto, la pi\u00f9 ben ideata e nobile chiesa della citt\u00e0.<\/p>\n

Si venera all\u2019altare di Sant\u2019Elena un frammento del legno della Santa Croce, donato dal Pontefice Pio IV<\/strong> a Melchiore Michiele<\/strong> procurator di San Marco, ambasciatore veneto, che lo don\u00f2 a questa chiesa, in cui si aveva eletta la sepoltura. Ivi riposava pure in una contigua cappella Giacomo Sansovino<\/strong> architetto il pi\u00f9 celebre dei suoi tempi, e Francesco<\/strong> di lui figlio, benemerito raccoglitore delle antichit\u00e0 veneziane.<\/p>\n

Il piovano, due titolati, un diacono, e un suddiacono formano il capitolo di questa chiesa, fra i di cui piovani si conta Leonardo dei Cagnoli, che nell\u2019anno 1349, fu eletto vescovo di Pola, e poi nell’anno 1353, trasferito al vescovado di Chioggia. (1)<\/p>\n

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Chiesa di San Geminiano<\/figcaption><\/figure>\n

Visita della chiesa (1733)<\/strong><\/p>\n

La tavola dalla parte sinistra entrando per la porta maggiore con Santa Catterina e l’angelo<\/em>, che le annunzia il martirio \u00e8 opera del Tintoretto<\/strong>. Essendo stato rinnovato l’organo le portelle furono disposte cos\u00ec; i due santi vescovi sono al di sopra e gli altri due santi cio\u00e8 San Menna cavaliere e San Giovambattista<\/em> sono dalle parti dello stesso organo, queste sono opere bellissime di Paolo Veronese<\/strong>. La cena di Cristo<\/em> nella cappella del Santissimo e opera di Santo Croce<\/strong>, come pure la mezzaluna al di sopra con la risurrezione, errando il Boschini<\/strong> credendola del Corona<\/strong>. Dai lati dell’altare due quadri, che contengono azioni della vita di Cristo<\/em> sono di Giuseppe Scolari<\/strong>. La cupola di questa cappella con adornati, e figure \u00e8 opera di Giovambattista Grone<\/strong>. Dalle parti dell’altar della Madonna l’Annunziata<\/em> \u00e8 della scuola di Paolo<\/strong>. Vicino al detto altare vi \u00e8 un quadro con la visita dei Re Maggi<\/em> d’Alvise dal Friso<\/strong>, o la mezzaluna pure al di sopra con angeli \u00e8 dello stesso autore. L’altra mezzaluna poi Copra il deposito \u00e8 ancora della scuola di Paolo<\/strong>. La palla i che segue con i Santi Elena, Geminiano, e Menna<\/em> \u00e8 opera rara di Bernardino da Murano<\/strong>. Nella cappella del Cristo il primo quadro sopra la porta della strada con Cristo morto in braccio alla madre<\/em> \u00e8 d’Antonio Balestra<\/strong>. Il secondo con Lazzaro risuscitato<\/em> e di Girolamo Brusaferro<\/strong>. Il terzo col cieco<\/em> nato e di Gregorio Lazarini<\/strong>. Passata la finestra il quadro dell\u2019adultera<\/em> \u00e8 di Girolamo Brusaferro<\/strong>. Quello che segue col transito di San Giuseppe<\/em> \u00e8 di Antonio Pellegrini<\/strong>. L’ultimo coll’apparizione di Cristo alla Maddalena<\/em> \u00e8 del  Bambini<\/strong>. Il soffitto di mezzo con la risurrezione di Cristo<\/em> \u00e8 opera di Sebastiano Ricci<\/strong>. Le due Sante Maria Maddalena e Barbara di Bartolommeo Vivarino<\/strong>, che erano in questa cappella sono state poste vicino alla sacrestia e gli altri pezzi non si vedono pi\u00f9.(2)<\/p>\n

Altre notizie della chiesa (1839)<\/strong><\/p>\n

Il santuario di San Geminiano<\/em> non era per\u00f2 nel sito ove stava quando si diede mano alla Nuova Fabbrica, ma sorgeva verso la met\u00e0 della Piazza sul margine di un canale detto Battario<\/em> scorrente attraverso la piazza e movente dal Ponte dei Dai<\/em> per sboccare nel canal grande ove ora \u00e8 il ponte del reale giardino. Il sito ab antico<\/em> venne contrassegnato da una pietra rossa; pietra che pur si vede oggid\u00ec innestata sul pavimento della piazza dirimpetto all\u2019arco XVI delle Nuove Procuratie contando dall\u2019angolo del Campanile. L\u2019 incendio del 1105 avendo bruciato con molte altre chiese quel santuario fu ben presto rifatto nello stesso suo antico sito. Ma nel secolo XII valendosi allungare la piazza venne interrato il canale e la chiesa si fece in capo alla piazza nel sito ove fu sempre dappoi.<\/p>\n

Prima di recare in capo alla piazza quel tempietto vennero dalla repubblica inviati ambasciatori a Roma affine di ottenerne l\u2019assenso; ma il papa rispose che n\u00e9 la Chiesa n\u00e9 la Santa Sede potevano concedere che si facesse il male, comunque dopo l’atto venisse perdonato. E i Veneziani l’intesero e fecero rovinare la chiesa; indi mandarono al papa per l\u2019assoluzione offrendo il doge di visitare quella chiesa ogni luned\u00ec di pasqua di Risurrezione. Da questo fatto ebbe origine l\u2019andata annuale del doge alla visita di San Geminiano. Ma sebbene Vital Michel<\/strong> cominciasse ad andarvi nel luned\u00ec di pasqua, pure in seguito si fece quella visita nella Domenica in Albis, cio\u00e8 nell\u2019 ottava di Pasqua.<\/p>\n

In quel giorno, dopo l\u2019ufficiatura nella chiesa di San Marco, alla quale il doge assisteva personalmente, col suo corteggio, con gli ambasciatori dei principi si recava a piedi nella chiesa di San Geminiano, alla cui porta l\u2019aspettava incontrandolo il pievano col suo clero. Dopo l\u2019incensamento ed il bacio di pace il doge si recava verso l\u2019altare maggiore per udirvi la messa cantata dai musici della basilica. Col\u00e0 giunto si poneva ginocchioni sul primo gradino, ed in quell’atteggiamento rispondeva alla Messa, che si celebrava dal Legato pontificio, fino al Confiteor, indi andava a sedere sotto il magnifico suo baldacchino. Compiuto il santo sacrificio. il Doge ritornava processionalmente verso il suo palazzo, preceduto dal parroco e dal clero di San Geminiano. Ma quando il corteggio era arrivato alla mentovata pietra rossa, segno del sito ove sorgeva l\u2019antica chiesa, si fermava la processione, si sospendeva il suono delle campane di San Marco, e quattro cantori intuonavano alcuni versetti; finiti i quali il doge dimostrava al parroco la sua compiacenza per la forma con cui era tenuta la chiesa di San Geminiano<\/em>, raccomandandosi alle orazioni del parroco e del clero. A ci\u00f2 il parroco rispondeva: ringraziare il principe per la degnazione della visita fatta, e pregarlo a voler continuare la sua protezione a quel tempio. Il parroco si restituiva allora alla sua parrocchia, i canonici rientravano nella loro chiesa ed il doge nel suo palazzo.<\/p>\n

Consumato dagli anni il nuovo eretto edificio si cominci\u00f2 a rialzarlo internamente sul modello di Cristoforo dal Legname<\/strong> (anno 1505); ma fatta la cappella maggiore rimase l\u2019opera imperfetta fino al 1557 in cui il pievano Benedetto Manzini<\/strong> ne procur\u00f2 il compimento s\u00ec nell’interno che nell\u2019esterno sul modello di Jacopo Sansovino<\/strong>. E grande studio pose anche in quella fabbrica quel celebre architetto; unendo bene nell\u2019interno la cornice dell\u2019arco della cappella sopraornato del principale ordine della chiesa; e ordinando tutte le parti con gentilezza e proporzione per nulla dire della bella facciata esteriore divisa in due ordini e fregiata di bella porta. Fece ancora di pi\u00f9. Siccome da quel lato l\u2019ordine delle vecchie procuratie era originariamente composto di sole cinque arcate cosi quando Sansovino fin\u00ec la chiesa ne colleg\u00f2 la facciata con quella delle procuratie medesime aggiungendo una sesta arcata eguale nelle altre cinque; ma chiusala nel pian terreno la ridusse ad uso di cappella, che si denominava appunto la cappella di Sansovino<\/em> perch\u00e9 in essa fu sepolto insieme ai suoi figli Francesco<\/strong> e Fiorenza<\/strong>. (3)<\/p>\n

(1) FLAMINIO CORNER. Notizie storiche delle chiese e monasteri di Venezia, e di Torcello tratte dalle chiese veneziane e torcellane (Padova, Stamperia del Seminario, 1763).<\/p>\n

(2) ANTONIO MARIA ZANETTI. Descrizione di tutte le pubbliche pitture della citt\u00e0 di Venezia ossia Rinnovazione delle Ricche Miniere di Marco Boschini (Pietro Bassaglia al segno di Salamandra – Venezia 1733)<\/p>\n

(3) ERMOLAO PAOLETTI. Il fiore di Venezia ossia i quadri, i monumenti, le vedute ed i costumi. (Tommaso Fontana editore. Venezia 1839).<\/p>\n