Quando un edificio qualsiasi \u00e8 segnato dal caro ricordo, che qualche genio sovrano massime in una delle gentili arti di abbellimento alla vita, gli sia stato di albergo, l’entusiasmo dell’anima supplisce alla realt\u00e0 nel desiderio dei riguardanti. La ricchezza allora della materia e la grandiosit\u00e0 dell’idea si trova nella stessa modestia e semplicit\u00e0 delle forme, e fosse anche rozza la fabbrica, ci diviene interessante. Sia pur semplice quindi il disegno di questa nobile magione, a cinque archi, in due ordini di decorazione, con doppia riva di approdo; ne fossero anche meno aggraziate le appariscenze; non vi sorgesse neppure l’adiacente verziere, quasi allusione al Grande che vi fioriva da presso, e tanta luce ha propagato nel mondo, baster\u00e0 al passeggero sulle acque la ignuda notizia, che in questi recinti nasceva Benedetto Marcello. <\/p>\n
Possiamo raffigurarci, non muto un tempo quell’angolo del Canal Grande, per le scene che si succedevano frequenti nelle serenate, che risultano deliziose nella freschezza dell’aria notturna, fra la doppia fila di palazzi, che vi raccoglie e rimanda il suono, mentre il quieto moto della barca consente di spiegarsi agli affetti, in quella solitudine solenne, col canto divino. E bene giudicava il gran maestro Claudio Monteverde, che il cielo non aveva potuto collocarlo in luogo, ove le cose fossero pi\u00f9 armoniose, ali udendo agli abitanti di Venezia, che colla giocondezza del carattere e l’elasticit\u00e0 dell’ingegno sortivano l’attitudine sovrana alla musica, perch\u00e9 il popolo ha un istinto musicale, che dipende essenzialmente dalle grazie dell’armoniosa scorrevolezza della lingua, ricca di vocaboli affettuosi, di dolcissime frasi, verseggiata dai poeti vernacoli, e cantata sotto le stelle con quel singolare talento di concertare le voci, proprie dei veneziani. Infatti sotto il cielo beante delle lagune, che s’inghirlandano dei capo-lavori di tutte le architetture, all’ombra del governo antico, delle gioie popolari amantissimo, l’arte musicale assunse un color singolare, una individualit\u00e0, che la distingue dalla scuola romana e napoletana, lasciando trovar in essa, di confronto all’indole e al carattere delle altre nazioni che la coltivano, brio, vivezza, maest\u00e0, modo e misura. Si aggiunga, che a Venezia la vita privata e pubblica poteva dirsi una festa continua; che era incoraggiata l’arte dal patrocinio dei governanti e dal genio dei patrizi, n\u00e9 si stupir\u00e0 che avesse una gloria a s\u00e9 della musica, cominciata nel principio del secolo XIV, e chiusa poco prima dell’era Napoleonica. Benedetto Marcello, avuti a genitori Agostino cultor della musica, e Paolina Cappello, di eletto ingegno e letterata, s’instituiva, col fratello Alessandro, poeta, nel collegio dei Somaschi, a Sant’Antonio di Castello, quando ivi studiava il celebre Apostolo Zeno che gli fu amico; e pi\u00f9 lardi Francesco Gasparini, maestro nell’Istituto dei Mendicanti, lo addottrinava nelle ragioni del canto. Insignito dalla Repubblica di cariche ragguardevoli, fu dei quaranta, Provveditore a Pola, e Camerlengo a Brescia, ma pi\u00f9 che magistrato, si fece artista per diletto, e apparve fin sulle prime un miracolo, che natura crea, arte non forma, onde protestava Pacchierotti, che aveva appresa dal Marcello l’arte di cantare all’anima. E se i patrizi giovarono con protezione speciale al perfezionamento della musica ricordandosi per esempio il Cornaro, ambasciatore a Vienna, che tenne al suo servizio il maestro Porpora, e giov\u00f2 alla educazione di Haidn, il Marcello svolse, a cos\u00ec dire, il germe del genio, dava coraggio, e slanciava sulle scene il famoso Buranello, che cos\u00ec s’intitolava dalla sua patria il Galuppi. Allettato inoltre dai pregi singolari di voce, educava alla musica Faustina Bordoni, che fu moglie all’Hasse; e in una delle serenate sul Canal Grande adocchiata la Rosanna Scalfi, una rozza artigianella sapeva trasformare in una insigne cantante, che poscia impalmata in occulto, con lei divise la dimora e ne rallegrava i recinti. <\/p>\n
In questo palazzo, composto di splendide stanze ancora decorate di soppalchi del Cedini e del Mingardi, e in cui si vedono dipinti di Alessandro, fratello di Benedetto ricordati dal Cicogna, frequenti e rumorose accademie avocarono i plausi di Venezia sul Canal Grande, capitanate da quel genio sovrano, che scrisse in tutti i generi di musica, nell’et\u00e0 pi\u00f9 splendida per l’arte, nella prima met\u00e0 del secolo XVIII, quando egli e Lotti gareggiavano, non meno educando al bel cantare, che con le opere immortali. Ma un genere nuovo invent\u00f2 Benedetto coi Salmi, che nessuno pot\u00e9 imitare, e si disse che strappasse la lira di mano al Profeta, e si ponesse a suonare un’altra volta quegli inni miracolosi, che ebbero la potenza di calmar le furie di Saule. N\u00e9 si tosto uscirono in luce quei salmi divini, si form\u00f2 in Venezia una societ\u00e0 numerosa dei migliori virtuosi, per eseguirli con scelta copia di musica; ne risuon\u00f2 in breve la fama nelle regge e nel Vaticano, e nessuno os\u00f2 entrare nei trionfi del campo esclusivo, per misurarsi con lui, onde era universalmente salutato coll’antonomastico nome di principe della musica. <\/p>\n
L’immortale patrizio chiudeva l’era classica della scuola veneta; principe per animo e per dovizie, per bont\u00e0 e larghezza di Mecenate, lo fu per la onnipotenza di quel genio, che forma la vera aristocrazia nel mondo, la quale sopravvive al cader dei governi, alla distruzione degl’imperi, e varca la notte dei sepolcri. Mirabile fatto veramente, che un tanto genio sorgesse negli ultimi aneliti della decrepita Repubblica, quasi a fornire ai posteri l’argomento, che se il cuore aveva debole il battito, la testa ancora degnamente pensava, n\u00e9 era gi\u00e0 smarrito il senso dell’arte, ed una splendida agonia precedette quel morire sciagurato. In tal guisa deve filosofare chiunque si faccia innanzi al busto, che rappresenta il padre della musica ecclesiastica, fatto scolpire ed offerto all’Istituto Veneto di scienze lettere ed arti, e che nelle gallerie del palazzo ducale fu riposto all’ occasione del IX Congresso degli scienziati Italiani. Tante circostanze, altrettante idee, e fra tutte la massima di rammemorare il patrio disegno del benemerito professore Camploy, nome a Venezia carissimo, per i di lui generosi conati per la fondazione di un Istituto musicale, che disparve, e manca tra noi, essendo grande la necessit\u00e0 di avere strumenti di arco, onde completare le orchestre. Ora a doppio titolo ci gode l’animo, che siano tutto giorno queste sacre soglie dischiuse al nostrale non meno che al forestiere, per una non sapremo meglio se appellar galleria o gazofilacio, che l’intraprendente animoso genio di Consiglio Ricchetti, con accorgimento pari all’ efficace volere, quivi da anni molti fondava. <\/p>\n
Poich\u00e9 si ammirano collezioni di pitture di antiche scuole, e sculture, bassi rilievi e simulacri di prezzo, serie svariate e pregevoli di cammei, di antico e moderno lavoro, e manufatti senza numero e archeologiche antichit\u00e0 di ogni genere, argomento di patri studi, e per sbizzarrire gli amatori, e dar pascolo alle curiosit\u00e0 erudite. Cosi, mentre si visita da tutti la culla di quel genio, si vede, quasi ad omaggio, farsi tributarie a questi recinti Venezia e le isole nelle tante preziosit\u00e0, che ai palazzi appartenevano, e che rappresentano ancora il nazionale patriottismo, l’amore intenso per l’arti belle, le antiche ricchezze dei Veneziani. (1)<\/p>\n
(1) GIANJACOPO FONTANA. Cento palazzi fra i pi\u00f9 celebri di Venezia (Premiato Stabilimento Tipografico di P.Naratovich. 1865).<\/p>\n