Alludendo il Sansovino nella Venezia alla struttura maschia di questo palazzo, in cui, ad un volger d’occhio, si ravvisa il magistero nell’arte, nell’encomia la maniera tedesca<\/em>, e la forma durabile e soda. Il prospetto gotico risulta infatti un avanzo del medio evo, verso il 1360. Certamente parecchie alterazioni furono dal tempo inferite alla fabbrica, che dal lato di terra \u00e8 per intero sformata. Pure sussistono ancora, dalla parte del canal grande, i due poggioli degli ordini, e cinque archi cuspidati; ogni davanzale, isolato nel campo, ha gentile cordone, che lo ricinge; per\u00f2 la decorazione apparisce di epoca posteriore. Non cos\u00ec pu\u00f2 dirsi del terzo piano, a cui si ascende per lunga gradinata a chiocciola, avente arcate, che, vedute da presso, offrono un lavoro a punta di diamante. Anche l’angolo \u00e8 colonnato. Il Boschini nelle sue miniere della pittura <\/em> ci ricorda i bellissimi affreschi, che si ammiravano nel Prospetto, e consistevano in fregi di chiaro scuro, con capricci di puttini, e figure colorite al naturale, per mano di Giorgione, che fu il primo ad introdurre gli affreschi sull’ esterne faccie dei palazzi, e dar l’esempio ai Zelotti, ai Zago, ai Salviati, a cui tennero dietro lo Schiavone e il Tintoretto.<\/p>\n Oggid\u00ec il bell’esempio si imitava nell’edificio, che fa di s\u00e9 pompa sulla fondamenta di San Simeon piccolo, rimpetto la stazione della Ferrovia. Questa Casa era la prima dimora dei Pisani; quivi, a Santa Maria Zobenigo, principi\u00f2 da un Vincenzo, marito di una Benetta, e da un Almor\u00f2, (Ermolao ), nel 1420, derivava la linea dei Pisani – Moretta a San Polo. Estintosi un ramo collaterale, per piccolo periodo era uscito questo palazzo dall’asse della famiglia, ma si riebbe per un maritaggio, e forse allora si restaurava. Dur\u00f2 in possesso dei Pisani fino a Giustiniana, consorte ad Almor\u00f2 Alvise I del fu Almor\u00f2 III, Cav.r e Proc. del fu M. A. Doge, nel quale finiva la discendenza di Santa Maria Zobenigo. All’epoca della separazione, veniva commesso dalla famiglia al genio del Temanza il disegno di una magione quivi di residenza, in cui sarebbero apparse molte squisitezze d’arte, narrandoci Francesco Negri, biografo del Temanza, che l’architetto si dichiarava soddisfatto della sua invenzione, poich\u00e9 vi combinava colla novit\u00e0 del pensiero la solidit\u00e0, il comodo e il decoro, tre sostanziali requisiti della plausibile architettura. Cosi fosse sorto l’edificio, e ci restasse almeno il disegno di tanto celebrato maestro, che per fatalit\u00e0 si perdeva!<\/p>\n Nel 1814 diveniva questo palazzo propriet\u00e0 del Co: Camillo Gritti, della linea di Santa Maria Formosa, che era nipote a Francesco, lodato dal Cesarotti, per la vivacit\u00e0 dei suoi apologhi, conditi dei sali Lucianeschi, quegli, che, fra gli scrittori del patrio dialetto, si lev\u00f2 a tale altezza, da contendere, o per lo meno dividere coi pi\u00f9 esperti la palma. Commetteva il Gritti gli abbellimenti della sala alla nota perizia del Borsato e del Santi. Tutte le stanze si resero poi eleganti, e degne del decoro antico della fabbrica dall’ultima acquirente, la Baronessa Susanna Eyb, vedova del nob. sig. Barone Vetzlar, da cui passava al di lei figlio Sig. Svitz. E fu pensiero gentile della Baronessa di far collocare nello spazioso atrio colonnato, presso la scala d’ingresso al piano nobile, lo stemma, a di lei cura, scoperto sulla facciata, raro lavoro del trecento. Poich\u00e8 esso \u00e8 la prova storica, che questa fu la casa, come vedemmo, dei Pisani, detti del Banco, essendo stata una delle prime a tener banco aperto in privato, e nella quale ebbero culla gli autori delle case di San Stefano e di San Polo, che tanta luce rifletterono sulla storia, per splendidi fatti di civile e militare eroismo. (1)<\/p>\n (1) GIANJACOPO FONTANA. Cento palazzi fra i pi\u00f9 celebri di Venezia (Premiato Stabilimento Tipografico di P.Naratovich. 1865).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Palazzo Pisani Gritti a Santa Maria Zobenigo Alludendo il Sansovino nella Venezia alla struttura maschia di questo palazzo, in cui, ad un volger d’occhio, si ravvisa il magistero nell’arte, nell’encomia la maniera tedesca, e la forma durabile e soda. 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